Entrer pour renforcer l’existant

(Former des groupes de quatre. Si vous souhaitez laisser travailler en autonomie, faire un exemple avec quatre volontaires afin que la logique de l’exercice soit bien comprise.)

Deux participants commencent une improvisation. Ils n’ont pas besoin de construire immédiatement une situation complexe : il suffit d’établir clairement un lieu et une situation, c’est-à-dire où se trouvent les personnages et ce qu’ils sont en train de faire au début de la scène.

Laisser jouer environ 45 secondes, puis donner un signal sonore.

À ce signal, le troisième participant entre dans la scène. Son entrée doit respecter une règle :

Elle doit rendre important quelque chose qui existait déjà dans la scène.

Le joueur entrant ne crée donc pas une nouvelle intrigue sans rapport avec ce qui précède. Il choisit un élément déjà apparu — une personne évoquée, un objet, un problème, une particularité du lieu, un événement — et donne davantage d’importance à cet élément par son entrée.

Exemples :

1. un frère a été brièvement mentionné : le joueur peut entrer en incarnant ce frère ;
2. les personnages parlent depuis le début d’une pluie incessante : son arrivée peut être directement liée aux conséquences de cette pluie ;
3. une voiture occupe déjà une place importante dans la scène : il peut entrer comme son propriétaire, son mécanicien, quelqu’un qui la recherche, etc.

Après environ 45 secondes supplémentaires, donner un nouveau signal. Le quatrième joueur entre à son tour en respectant exactement la même règle.

Il n’est pas nécessaire de terminer l’histoire. Lorsque les quatre participants ont joué suffisamment longtemps pour expérimenter le principe, arrêter la scène et faire tourner les rôles ou les groupes.

Deuxième passage

Reprendre le même exercice avec une exigence supplémentaire.

Cette fois, l’entrée doit toujours s’appuyer sur un élément qui existe déjà, mais elle doit également avoir une conséquence sur la scène :

L’entrée doit résoudre, compliquer ou révéler quelque chose. Elle ne doit pas simplement ajouter une nouvelle idée.

Par exemple, si deux personnages essaient depuis le début de cacher une voiture, l’arrivée de son propriétaire révèle ou complique directement la situation.

À l’inverse, faire apparaître soudainement un extraterrestre sans lien avec ce qui précède ne fait qu’ajouter un nouvel élément : cela ne développe pas ce qui était déjà en jeu.